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用户评论
尤霍·库奥斯曼恩通过手持摄影机在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动，《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感，正如影片结尾，关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个形而上学的标记，关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中，作为外部记忆的介质逐渐被剥夺，向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行，从后苏联的佩列文，梦露，文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹，历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话，两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态，无法感受到彼此差异的存在，以及恋人某种流动不居的心理状态，因此不足为奇的是，最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来，或者结局如用弥留之际的一个梦境，伴随着车内的俄式摇滚，毫无真实感。
金鱼@ed
2024-11-29 06:05
讨狗嫌，遭母弃，如丧家野狗般的童年却依旧是成长中最重要的阶段。在奇怪而友善的陌生环境中，男孩接受了性的启蒙，结识了男孩子气的女孩，在更多趋于奇幻的怪异事件中朦胧地领悟孤独、死亡及爱的意义，不期而至的成长总是来得快速又模糊。
徐长卿
2024-11-29 06:47