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有些《2046》的滋味，贾委员从头到尾用细节致敬了自己的《小武》、《任逍遥》、《三峡好人》、《山河故人》，整体拉下来，又有着《站台》那般追怀逝去时代的浓情。但无论是从大同到奉节再到新疆的寻找，还是用江湖义气去无畏等待的岁月，时间（片长）一旦拉开，就容易陷入虚无，公路片或人生旅途式的虚无和乏味。赵涛的旅途表演，在张译和徐峥两配角前无疑有些尴尬，却又成就一种“囚徒困境”似的哀愁，全片最为动人的，当然是中途从硬座下车，曾在奉节江面见过的UFO又掠过广袤西域的夜空。巧巧，曾是1980年代嘎然而止的“站台囚徒”，是逃不开小镇的“世界囚徒”，是被时代变迁耽误的“三峡囚徒”，是山可移情不变的”故人囚徒“，如今，真正在贾委员跟随的人类命运共同体中，成为了”宇宙江湖的囚徒“。
软柳
2024-11-29 12:05
80年代的香港就已经可以拍出如此成熟的商业大片，令人惊叹。其实我觉得吴宇森就跟徐克一样，拍的都是武侠片。虽然他的作品拍的都是现代警匪的故事，精神内核却与武侠片一致。江湖道义、兄弟情义，吴宇森用武侠的永恒命题拍出了现代的大侠风范。所谓警匪，也是只披了一层皮。吴宇森真正想探讨的，还是如今已经寥寥无几的侠骨与道义。中国能够拥有吴宇森这样的导演，真的是一种幸运。能用如此文艺的视角将一个普通的故事处理的这样浪漫，也就吴宇森一人能做到了。这种独特的风格不说中国电影市场，放眼世界也是独树一帜。如果说《变脸》是吴宇森的生涯最佳作品的话，那这部《喋血双雄》就是华语中的最佳。
不知名雜物箱
2024-11-28 01:23
无论处在哪个时代，都逃不过自由与爱的追问，这是一个永恒的话题，人们始终能在故事中找到共鸣。爱情不是女人的全部，乔用努力证明了这一点。没有爱情，女人同样能在一个对女性并不友好的环境下活出独立的人生。但她的代价惨重，用拒绝恋爱、逃避婚姻来证明。结果，她赢了，但她的武器也坏掉了。爱情不是武器，它不是自由的敌人，甚至它也是追求自由的一部分，追求爱情，本身也是一种自由。 乔太倔强，也太念旧，她把表白心迹的一信放进邮筒，却没有意识到只有她，还停留在少女时期的记忆里。而其他人早已大踏步地向前奔去。邮箱是属于过去的游戏，只有乔留在过去，坚持为了自由而抗拒爱情。可自由不该是这般紧张的状态，而是顺畅自在的。可以因为爱在一起，也可以因为不爱而分开。 自由与爱，并不对立。
变成风筝的内裤
2024-11-28 06:49